Liszt in translation

L'actualité choisie de la grande musique traitée en de petites formes. Cette semaine, le duo de pianistes Berlinskaya-Ancelle propulsé dans les transcriptions du Hongrois.

Cette semaine, rencontre avec le tandem Ludmila Berlnskaya-Arthur Ancelle, duo de pianistes au chevet de l’œuvre lisztienne, la liste des nommés aux victoires de la musique et le concert du nouvel an à Venise.

L’interview : Ludmila Berlinskaya-Arthur Ancelle (1/2)

Arthur Ancelle et Ludmila Berlinskaya. (Photo Charlotte Defarges)

L’enfant prodige-pianiste-compositeur-abbé Franz Liszt n’a laissé qu’une seule sonate pour piano «officielle», en si mineur, composée en 1853, dédicacée à Robert Schumann, que Clara Schumann n’appréciait d’ailleurs pas, longue traversée sombre, échevelée, hors des clous de la forme sonate et pourtant parfaitement cadrée. C’est non loin d’une des domiciliations de Liszt à Paris, derrière l’église Notre-Dame-de-Lorette, que nous avons rencontré le duo Ludmila Berlinskaya-Arthur Ancelle. Les deux pianistes ont enregistré cette sonate pour le label russe Melodia, dans une version à deux instruments arrangée en 1914 par Camille Saint-Saëns. Plus globalement, le duo file la métaphore et propose un disque Liszt coloré de Saint-Saëns, avec la sonate en si mineur, Après une lecture du Dante (issu du IIe livre des Années de pèlerinage, sous-titré Fantasia quasi sonata et arrangé pour deux pianos par Arthur Ancelle), et deux Danses macabres (dont une triplement réarrangée par Liszt, Horowitz et Ancelle).

Restons sur la sonate et dissipons le doute : la pièce à deux pianos n’a rien, dans sa conception, d’extraordinaire. Elle n’a pas l’ampleur d’une transcription piano d’une pièce orchestrale, avec ce que cela suppose de parti pris dans ce que le transcripteur va retenir de l’œuvre originale, de synthèse dans la façon dont il va concevoir les arrangements, voire de clins d’œil qu’il disséminera s’il est taquin. A cet égard, les Danses macabres, notamment la version à trois, sont des (...)

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