Malick, «Voyage» au bout de l’inouï

Libération.fr

Tout fout le camp en royaume malickien : l’auteur des Moissons du ciel et de la Ligne rouge ne vit plus tout à fait reclus, commet un film chaque année (et non plus tous les quinze à vingt ans), et les derniers déconcertent violemment, au point qu’il fut jugé plus sage, ou stratégique, d’événementialiser Voyage of Time en résumant sa sortie française à un seul soir : il sera projeté jeudi simultanément dans une centaine de salles.

Le projet travaille pourtant Malick depuis des décennies. Il retrace, en une heure et demie, rien moins que la genèse de notre univers, à grands traits et grands frais (sans que l’on parvienne, souvent, à distinguer ce qui y relève de l’imagerie scientifique ou du délire d’une iconographie numérico-spectaculaire un peu baba). A ce qui ressemble fort au prototype le plus ouvragé, dispendieux et long de l’histoire de l’économiseur d’écran, se mêlent éparsement les images sans qualité de l’humanité comme elle va (mal). Des visions contemporaines puisées on ne sait où, dont le dénuement plastique tranche singulièrement avec la somptuosité que le cinéaste insuffle aux manifestations diverses de la nature (copulations de matières sidérales, nuées aquatiques, éruptions volcaniques, comme si on y était).

Le tout, entre deux envolées musicales particulièrement enflées, se trouve surplombé des complaintes pleines de la solennité pieuse d’une voix off signée Cate Blanchett, s’adressant au divin à l’origine du dessein universel par le nom de «Mère». On assiste là, mi-assommé mi-médusé par tant de pompe grandiose, à une radicalisation pure et simple de la béatitude panthéiste du cinéaste, et de son inclination pour la contemplation éperdue de l’invisible, dans un film auquel on soupçonne que seuls le Futuroscope et lui auraient jamais osé rêver. J.G.

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