«Baisers volés», clap de reprise

Didier Blonde part à la recherche d’une ex-figurante

Didier Blonde se fait son cinéma dans ses romans. En fait, son rêve aurait été de tourner avec Louis Feuillade, avoir sa photographie en latin lover dans lesCinémonde, être Fantômas ou, comme Lupin, boire du champagne dans l’Aiguille creuse. Avec ce nouveau livre, il ne quitte pas son univers d’images mais l’oriente autour d’un personnage symbolique fort, quasi ontologique : le figurant. Une fonction qui est le garant de la fiction, qui lui donne corps et fait croire que ce qui a lieu est du réel. Une sorte de spectateur implicite qui est à l’image en n’étant pas, doit être naturel et quasiment muet, ne pas attirer le regard pour ne pas dérégler la focale de l’histoire.

Le Figurant se déroule en 1968, pendant le tournage de Baisers volés de François Truffaut, sur fond de manifestations. Le réalisateur a d’ailleurs construit le premier plan de son film sur la porte fermée de la Cinémathèque, en hommage à Henri Langlois évincé de sa géniale création sur l’ordre de Malraux. Le narrateur, lui, est un cinéphile qui déserte progressivement la préparation des concours. Il croise par hasard le tournage de Baisers volés et est engagé pour faire de la figuration. On le voit de dos dans le plan du café le Disque bleu ou Harry-Max recrute Antoine Doinel pour l’agence de détectives Blady. Face à lui, une jeune fille aussi émouvante que Claude Jade, mais plus «dans le vent». C’est pour elle que le roman est écrit. Charles Trenet le chante dès le générique du film, «Que reste-t-il de nos amours ?» mais les amours de Judith et du narrateur ne furent qu’ébauchés. Judith disparaît mystérieusement et ne réapparaîtra plus jamais sur le tournage ni sur d’autres plateaux. Quarante-cinq ans plus tard, le narrateur est toujours obsédé par cette disparition. Il entreprend alors une enquête plus méthodique que celles, catastrophiques, d’Antoine Doinel, pour la retrouver.

C’est en compulsant les archives à la Cinémathèque que le narrateur (...)

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