A l’aise treize, «Documenta»

Art contemporain . La 13e édition de l’expo monstre mixe fraises, politique et courants d’air sous influence holiste.

Kassel est une ville détruite et refaite, qui se visite une fois tous les cinq ans, avec des chatons stickés sur les vitres des bureaux tristes, et une grappe de châteaux blancs. A Kassel, il y a aussi de l’herbe, et de la boue, car il pleuvait en juillet, où l’on s’enfonça pour tenter d’apercevoir les œuvres de la 13e «Documenta» dispersées dans le parc baroque de Karlsaue. Mais il fait beau désormais, et le grand raout de l’art contemporain dure encore un mois.
Bio. Avant ça, on avait vu tous les espaces intérieurs en croyant que l’averse cesserait : l’habituel musée Fridericianum, mais aussi la gare centrale, pour les deux pôles principaux, et les satellites ordinaires (la Documenta-Halle, la Neue Galerie) ou inédits : un ancien hôpital reconverti en auberge gothique, qui abrite un «séminaire afghan», de ses salons vides jusqu’aux cuisines graffées par le jeune Abul Qasem Foushanji. Il faut trois jours pour visiter cette friche géante de 200 artistes (contre 150 en 2007), on passe d’un lieu à l’autre selon l’inspiration ou la proximité, on pause Weißbier ou Milchkaffee pour lire The Guidebook (24 euros, 534 pages) et tenter de fixer un nom sur les souvenirs. Au buffet de la gare, un juke-box surréel de Susan Hiller diffuse la bande-son des cent jours de «Documenta (13)» cependant que, dans une vitrine du Fridericianum, une serviette de bain de Hitler, récupérée en 1945 par la photographe Lee Miller, ne ressemble à rien.
Carolyn Christrov-Bakargiev, la controversée commissaire de cette édition, a opté, on le sait, pour une approche «holiste et non logocentrique» où tout se vaut, avec à la clé un antihumanisme vert qui réduit la politique à une apologie vitaliste du monde «animé et inanimé» : Amy Balkin invite à signer une pétition pour mettre l’atmosphère terrestre sous protection de l’Unesco, tandis que le collectif And And And fait pousser des (...)